Chrissie Hynde bringt alles auf ihrer Dylan-Cover-LP „Standing in the Doorway“ nach Hause

Chrissie Hynde hat vor Jahrzehnten bewiesen, dass ihr Bob-Dylan-Fandom echt ist. Sie sang mit ihm 1984 „It’s All Over Now, Baby Blue“ auf der Bühne im Wembley-Stadion und brachte ihm 1991 bei seinem Konzert zum 30. Sie bürgte für seine wiedergeborenen Jahre, schmetterte „Property of Jesus“ auf ihren Solo-Tourneen, und sie schob seinen beschwingten weltlichen Favoriten „Forever Young“ erst vor ein paar Jahren in die Setlist der Pretenders. Ein Album wie Standing in the Doorway, das neun Dylan-Cover-Songs versammelt, muss sich für sie wie eine zweite Natur angefühlt haben.

Das Projekt entstand letztes Jahr, nachdem Dylan in den ersten Monaten des Lockdowns überraschend ein paar Songs veröffentlicht hatte, „Murder Most Foul“ und „I Contain Multitudes“. Diese Songs erinnerten Hynde an den Einfluss, den seine Musik auf ihre prägenden Jahre hatte, und sie bewegten sie dazu, einige ihrer Lieblingssongs von Dylan auszuwählen und sie mit dem Leadgitarristen der Pretenders, James Walbourne, als „Lockdown-Serie“ von YouTube-Videos aufzunehmen. Aber anstatt „Like a Rolling Stone“ und „Mr. Tambourine Man“ wie Meister der Schlachtrosse, entschied sich das Paar für weniger offensichtliche Kost, einschließlich vieler Aufnahmen, die Dylan in den frühen Achtzigern gemacht hat, was Hynde einen größeren Bogen machte, um sie an ihre Stimme und ihren Charakter anzupassen.

Auf „Sweetheart Like You“, einem dezenten und etwas sexistischen Song von Dylans LP „Infidels“ von 1983, singt Hynde den folgenden Text klar und deutlich wie geschrieben – „Du weißt, eine Frau wie du sollte zu Hause sein, da gehörst du hin“ – schafft es aber zu spielen den Schmaltz des Refrains hoch, „Was macht ein Schatz wie du in einer Müllhalde wie dieser?“ zeigen, dass sie die Oberhand hat. Sie versteht auch den inhärenten Humor von Infidels‘ „Don’t Fall Apart on Me Tonight“, einem hinreißend selbstsüchtigen Liebeslied, in dem sie singt: „Fall heute Abend nicht auf mich auseinander, ich glaube einfach nicht, dass ich damit umgehen kann “, um denjenigen, an den sich das Lied richtet, dazu zu bringen, seine Handlung aufzuräumen, um sie nicht zu stören. Sie und Walbourne gaben dem Song sogar einen leichten Gospel-Rock-Vibe anstelle von Dylans Sly & Robbie-getriebenen Reggae-Rhythmen, was besser zu ihrer Art passt, wie sie mit dem Muster umgeht, als ein geradliniges Cover.

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Als sie sich dem Trennungsdrama von „You’re a Big Girl Now“ von Blood on the Tracks nähert, ersetzt sie die Jazzigkeit des Originals durch Stones-Akustikgitarre und singt die Texte mit wissendem Sarkasmus. Noch besser, ihre „whoooaa“-Pausen im Refrain klingen eher schwül als gequält, so wie Dylan sie sang, und sie ersetzt das Mundharmonika-Solo durch die Kirchenorgel.

Ihre Interpretation von „Standing in the Doorway“, einem stimmungsvollen Highlight aus Dylans Comeback „Time Out of Mind“ von 1997, behält den ätherischen „Sad-Eyed Lady of the Lowlands“-Vibe von Dylans Aufnahme bei, jedoch zu ihren eigenen Bedingungen. Sie holt tief Luft, bevor sie auf eine Weise, die wahre Besorgnis zeigt, „Du hast mich im Türrahmen stehen gelassen, unter dem Mitternachtsmond stehend“ singt, und ihr persönlicher Gesichtsausdruck verstärkt das Cover. Und so analysiert sie die Worte von „Tomorrow Is A Long Time“ und Zeilen wie „Wenn morgen nicht so lange Zeit wäre, dann würde dir Einsamkeit überhaupt nichts bedeuten“, nur mit akustischer Gitarre im Hintergrund Holzbläser in einer Weise, die es zu einer passenden Lockdown-Hymne macht.

Die beste Wiedergabe hier ist „Blind Willie McTell“, Dylans grüblerischer Infidels-Outtake, der Amerikas Geschichte der Sklaverei mit Amerikas Musik, dem Blues, verbindet. Walbourne spielt Klavier, Harmonium, Akustikgitarre und Mandoline auf dem Track auf eine Weise, die die Ernsthaftigkeit des Songs einfängt, ohne ihn ins Melodram abdriften zu lassen, während Hynde den Horror des Gesangs geschickt mit einer Stimme navigiert, die irgendwo zwischen Weinen und Seufzen liegt . Es ist auch eine der schönsten Aufnahmen, die sie je gemacht hat.

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Das Auffälligste an Standing in the Doorway ist, wie einfach die Aufnahmen zu Hynde und Walbourne kamen. The Pretenders waren schon immer unterschätzte Cover-Künstler, angefangen bei ihrer ersten Single, einem Cover von „Stop Your Sobbing“ von Kinks, und Hynde hatte schon immer ein seltenes Talent dafür, herauszufinden, was sie mit der Seele des Liedes gemeinsam hat das aufspielen. Wenn Sie hinzufügen, dass sie und Walbourne während des Lockdowns etwas mehr Zeit hatten, um die Platte aufzunehmen, dass sie erkannt haben, dass morgen nicht so lange dauern muss und dass sie Trost in Dylans Werken finden können, ist es das scheint Dylan recht gehabt zu haben: einsam bedeutet überhaupt nichts.

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